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所謂“杭州新浪潮”三杰之一。以現(xiàn)代主義的細(xì)膩夢(mèng)幻的筆觸并結(jié)合雙線的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)探索一個(gè)青年男性夏浩的內(nèi)心世界。影片有著明顯的迷影情結(jié)，手持跟拍輔以頻繁炫耀的攝影技巧：唐突的推拉鏡頭，令人回想起60s的青年電影，4:3的經(jīng)典畫(huà)幅比同樣印證了這一點(diǎn)。這一影像在構(gòu)圖中也有所體現(xiàn)，小河河畔的夏浩，方婷，狐貍?cè)饲『脴?gòu)成了銀幕中的三角形元素，呼應(yīng)了《山河故人》另外，導(dǎo)演添加的一些意向的符號(hào)能指有多種解讀方法，例如水桶（第一次出現(xiàn)于成年夏浩的夢(mèng)中，第二次出現(xiàn)在少年夏浩搬運(yùn)卻不慎摔破，第三次則是少年夏浩女友審問(wèn)他時(shí)的布景，以及成年夏浩的繪畫(huà)）如此有趣的循環(huán)結(jié)構(gòu)也暗示出了性、純真等母題；蛋（恐龍蛋、鳥(niǎo)蛋），同樣也有孕育、性萌芽的隱喻在其中。酒店房間一場(chǎng)里，忽明忽暗的臺(tái)燈也簡(jiǎn)潔地映射了夏浩不穩(wěn)定的精神狀態(tài)。