劇情：
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《無人區碼一碼二碼三碼在線》相關評論
咖布藤
單從故事來看，不難將其與《包法利夫人》的文本框架作出類比，影像在拋棄了典型的三段式古典敘事下重構的散文式文本，從第一人稱視角的敘事主體出發將視點游離于“有限”與“無限”之間，含蓄克制。長鏡頭之下的東方美學和疊化更迭的心理蒙太奇式柔情般的鏡頭變化，搭配上畫外音的詩意文本，一同構成這部在宏大時代下個體意識的覺醒之詩。細膩的情感變化是流動在費穆巧妙的場面調度之中，不能稱其為新浪潮的血液流入其中，而是其的血液已然早于了新浪潮十年之久，景深鏡頭將意義含糊的特點重新引入了畫面結構之中，意義的含糊性、解釋的不明確性首先已經包含在了畫面本身的構圖之中，這是現實的曖昧性，也是心理敘事的真實性。是啊，你們法國人引以為傲的新浪潮手法，早在十年之前就已被完美地融入了東方美學之中顯現了。
七轉八起
如果給電影《小城之春》一個關鍵詞，我想那一定是“成全”:身患肺疾的禮言身體虛弱，無法對妻子盡到丈夫的責任，妻子玉紋默默地忍受著這日復一日相敬如賓的“夫妻生活”，直到男主人的好友，同時又是女主人舊情人的醫生志忱的探訪到來；愛情與道德的交鋒，初戀與夫君的權衡，友誼與沖動的較量……三位主角時刻處于進退兩難的境地，卻又檢討著各自的錯誤忍受著良心的煎熬。這種含蓄內斂、發乎情止乎禮而又無法放下的復雜感情充斥全片，直到男主人試圖服藥自盡，從而成全二人這一幕而達到最高峰。《小城之春》是一面鏡子，照出的是民國末年那些糾結、落寞而又試圖體面、優雅的沒落小資產階級。無論是藝術價值、表演技巧還是鏡頭美感、人物沖突，《小城之春》都有著遠超那個年代的劃時代意義，中國近代最優秀的電影之一可謂實至名歸！
