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3.5/5，過密的交叉剪輯破壞了空間的連續(xù)性，似乎只有事件之場(chǎng)景，沒有生活之空間，露臺(tái)雨戲和廟會(huì)亂戰(zhàn)看不出調(diào)度，影像的質(zhì)感流失了，但文本又凝聚了敘事，在方言的堡壘里，一切沖突都繞著人情的紐帶，一切情感的表達(dá)都是妥貼的，甚至可以忽略人物的僵硬（過于幫派的中學(xué)生，過于純真的性工作者），當(dāng)段落鏡頭相對(duì)完整時(shí)，可以感到演員對(duì)角色的賦予：人對(duì)尊嚴(yán)的珍重，透過屏幕放出光輝，不需要煽情的配樂，面容就是苦難，就是溫柔。電影也在這個(gè)意義上，從寧浩轉(zhuǎn)向賈樟柯的《天注定》，我們的時(shí)代是怎樣創(chuàng)造了被侮辱的與被傷害的，以至于只有暴力能夠挽回他們的存在。