巴爾干邊界

有九十年代港式恐怖片的空間感（源自八十年代初的《兇榜》，在發展中港式大樓逐漸成為恐怖的密閉空間），鋼筋水泥成為圍困的現實場景，加上在媒介轉型中對數碼攝像機的運用，機器自帶的陰暗冷峻的質感成為風格影像的首選，成為人口密集之處的凸顯脊背發涼的一大習慣。文本設置上并不罕見的陰陽眼在國內外都很暢行，但卻是難得拍出這個高概念奇觀感的電影，臥室空間交疊一場戲中，隨著搖晃光線而擺動的是兩個空間的交替，驚悚感非常。技術上明顯在于音效與剪接有創新運用，特別是剪接，在最重要的電梯戲份中，短而小的局部鏡頭拼湊出整個恐懼場面，但問題恰好也在這，氣氛烘托到位的同時抹去了對鬼的呈現，這一段落同樣可以用一個中景長鏡解決，隨著鬼的轉身，被迫凝視的驚悚感并不差于現在的方式，在當時無疑很新，但放到今天，技法已經很電視劇化了。