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與其說是“換妻”不如說是“換丈夫”，卸下宏大敘事的歷史負擔，轉向、聚焦于經濟改革時期農村女性的意識覺醒和欲望追求。可以將放置于《李雙雙》和《二嫫》之間，作為一種過渡期的樣本來看。石磨打轉的視覺隱喻象征了勞動的重復、沉重且不可逃避，空間呈現也變得更為主觀可控（山野環顧—自我意識覺醒及眼界的擴大），新欲望/覺醒帶來的痛苦、同原有社群的剝離、身份的再建立以最后理想化的發財再婚改命而達成想像性的解決。現代化對桂蘭而言是欣喜的、沒有隔閡與間隙的，因此進城作為一種主動性的要求，洋溢著對未來的激情渴望，絲毫未觸及消費泡沫/空洞欲望/城鄉不平衡等現代性話題的探討（時代烙印）。孩子是判別婚姻幸福與否的象征，賈平凹老掉牙的修辭。