巴爾干邊界

林家棟說：“慢歌要唱出唏噓，快歌要唱反叛” 可是電影里既沒有反叛的“盡皆過火，盡皆癲狂”的香港精神，也沒有彼時與此時香港不同境遇的唏噓。只有流水賬，走馬觀花式的所謂“香港女兒”的百度百科，家庭事業(yè)愛情三條線，每一條都很平淡乏味，相比本人精彩波瀾壯闊的一生實(shí)在是太過欠缺，如果僅僅是電影里的這么多，又如何擔(dān)當(dāng)?shù)闷稹跋愀鄣呐畠骸边@一稱號呢，原本可以講，只是如今的香港，如今的時代已經(jīng)不容許了，影片只好把僅存的無害的拿出來編排。 從影片來講，除了時間節(jié)點(diǎn)，沒有可以貫通全片的線索或者說敘述動機(jī)，只講了“她做了什么”沒有講“為什么這么做”，遺憾。演員如提線木偶般被攝影機(jī)控制，沒有成長線，只有工具人。