巴爾干邊界

另外兩部至少具有豐滿的形式色彩與生動的意象呈現：《沉默》中，出神入化的鏡頭調度與光影效果完美將酒店這一封閉空間打造成煎熬無比的信仰牢籠；《猶在鏡中》則以蒼涼廣闊的攝影構圖、精簡的人物站位對準外景，以冷酷分裂人、物的陰影效果對準室內，一同賦予孤島與孤房兩種壓抑環境一種遠離上帝的荒涼與痛苦。而《冬日之光》脫離了前兩者在形式與意象上的挖掘，成為了一名牧師不斷自我懷疑的俗套情節劇，不斷以冗長的獨白表達觀點，雖說在拍攝水平上仍不失另外兩部的水準，但在如此短時間內想純粹由尋常的情節發展導向信仰之核心，從整體上看難免有些過于乏味與生硬。