巴爾干邊界

給事件塑型的不是一種敘事脈絡(luò)(線條)，而是以特寫為中心的視覺成像塊(色塊)，包含觀察、打望、感觸在內(nèi)的視覺通感，是與講究對話節(jié)奏的亞洲現(xiàn)實主義不一樣的風(fēng)格成型了那樣一種事件的“氛圍”，而非清晰的戲劇空間——空間由明確線條構(gòu)成，氛圍則由無規(guī)則的“塊狀經(jīng)驗”疊加成， 那么謀殺這一本屬于中心情節(jié)的事件被反過來偶然化、特殊化、隨機化，像是在氛圍之外的一次藥物刺激，亦或是沉浸式氛圍下一絲漏風(fēng)的寒意，不經(jīng)意間襲來的一陣寒顫和抽動并不影響這一整體氛圍，我們隨角色繼續(xù)回到店內(nèi)，麻痹式地繼續(xù)沉浸。 在卡薩維蒂看來，麻痹不止家庭，家庭之外的社會，也是一樣，同質(zhì)不同形。這樣一看，原來卡薩維蒂早在70年代就這樣拍過這類流行于當(dāng)下的電影了，超前五十年，簡直超神。