巴爾干邊界

陳果早期電影中的獨特書寫香港的手法，是他作品能夠被巧妙解讀的第一要素，后來當他認識到大眾對于那些未曾著重筆的謎語有著豐富興趣的時候，他悄然一個轉身大力擁抱了這種做法。電影內容也從早期以人物為首要書寫要素轉變為了構建二層語言為目的，這一點轉變，在《香港有個荷里活》中展現的特別明顯，但我們深究的話，就會發現，陳果的隱喻系統極為簡陋，主體與指涉物之間的關聯極為簡單，這就造成單個的喻體其實并非與整個寓言模型有關，而只是簡單的對某一事件/事物進行對照，這種解密游戲，在初看時，還有些許興趣，但當陳果把這當為自己的首要創作內容之時，聯系并不緊密的隱喻內容就暴露了他自我想法的寡淡與思考不足，噱頭足夠，內里不足。即便本片不去思考這種奇情化劇情是否能夠準確的對立政治內容的話，電影也根本不足以構建他的內部邏輯。