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如果說《巴霍巴利王》將神話搬至銀幕以一種英雄姿態的張揚來走本土民族主義路線的話，那《RRR》則更進一步，已經將視角投入到了歷史，在大的時間進程中將本土自立的解放進程神格化，脫離現實走向更套路的脈絡構建，完成一種兩極對立邏輯下的民族主義。但在整體設計上依舊居于一種更男性主義的位置中，最令人不舒服的是在反寫歐美慣常的殖民“英雄”的性別敘事中，無視女主本身，最后完全割裂與原來的關系，徹底當做的“戰利品”，一種完全的物化邏輯。同時為了彰顯男性氣質，以由人變神的方式，動作場景完全慢動作化處理，其他國家僅僅在出場時的一個短時間非常規操作，變為了一種基本語言，因此形象超越了動作，這在印度動作片并未風行的情況下當然可以成功，但若進一步打開市場，長時間的亮相式動作就在其他國家的眼中變為了喜劇化的場景存在。