劇情：
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《歐美日本免費(fèi)a片》相關(guān)評(píng)論
澤祖拉
2019年平安夜，我在小西天看雨中曲；2022年圣誕節(jié)，我在Lincoln Square看銀幕上的人看雨中曲。首次看雨中曲帶給我的震撼可能不亞于當(dāng)年的觀眾第一次看到Jazz Singer，而在重溫多次后，Debbie Reynolds與Gene Kelly的歌聲和舞蹈仍能一次次讓我心潮澎湃。電影使銀幕和膠片上的形象成為了永恒，這3個(gè)小時(shí)也不例外。Nellie留下淚水，Jack在夕陽(yáng)下?lián)砦牵瑢?dǎo)演如獲至寶般輕喊下cut，這些時(shí)刻的剪輯構(gòu)成了最激昂的片段，電影魔力再現(xiàn)
略~
又一次沉浸于安哲細(xì)膩的影像凝視之中。充滿詩(shī)意的固定長(zhǎng)鏡頭隨人物視線緩緩移動(dòng)，目光所見之處皆為真情流露，毫不掩蓋地回?fù)粲^眾內(nèi)心深處，以雙重意境(能指和所指)復(fù)制抽象與具象化符號(hào)，利用觀眾自身的視覺和思考共同發(fā)揮作用。安哲標(biāo)志性的360度搖鏡頭不僅外化了人物心理狀態(tài)，同時(shí)慢慢交代了背景環(huán)境，以景別的變化與人物走向形成對(duì)比，潛移默化便完成了影像的"敘事" 老人與少女就如同工蜂與蜂王，最終只有一個(gè)能走出來(lái)，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，困住他們的不是蜂巢而是生活，甚至是生命本身的束縛。兩個(gè)孤獨(dú)者一同上路，一個(gè)找尋過(guò)去，一個(gè)追尋未來(lái)，結(jié)局注定各奔東西。沒有什么目的地，只是碰巧經(jīng)過(guò)而已，這個(gè)生命路途中的過(guò)客，生活家庭中的局外人，只有自己打開心里的那道門，才能像小鳥一樣"飛走"。所以，結(jié)尾并非悲劇而是希望之歌，蜂王之舞。
偷吃喵喵俠
《雨中曲》像導(dǎo)演特別偏愛的，連最后致敬都用了這曲子，把原本浪漫歡樂的旋律變得令人五味雜陳。其實(shí)，無(wú)聲電影發(fā)展到有聲，最具代表的人物是卓別林，不知為何導(dǎo)演沒加入卓別林的角色？導(dǎo)演特別擅長(zhǎng)拍攝混亂的大場(chǎng)面并剝離出細(xì)節(jié)描繪。風(fēng)格非常像昆汀，又沒昆汀那么自說(shuō)自話。那一段在拍攝早期現(xiàn)場(chǎng)收聲的NG場(chǎng)景相當(dāng)精彩。珍·斯馬特和Margot的表演奪人眼球。但男主的角色過(guò)于平庸和膚淺，演得更像個(gè)男配，而故事敘事也不夠流暢。在國(guó)內(nèi)某視頻上看該片時(shí)，里面的黑幫戲、LGBT、les線還全被刪了。所以，當(dāng)好萊塢電影工業(yè)從無(wú)聲走向有聲，再走向如今商業(yè)相當(dāng)成熟的技術(shù)，是必然的狀態(tài)，而我們能拍出這樣的電影嗎？不，我們不能。因?yàn)槲覀冋幵诹硪环N無(wú)聲的狀態(tài)里。（ps.片中有四句相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)的老滬語(yǔ)）
