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第七屆北影節(jié)沒(méi)看的是枝裕和影展遺珠終于補(bǔ)上了。 處女作奠定了是枝裕和以后的影像風(fēng)格：固定鏡頭，中遠(yuǎn)景，安靜的人物，以及作品探討的母題：家庭、兒童與死亡；但這部的基調(diào)更沉郁，觀感上更像安哲。 片中很多對(duì)暗光的運(yùn)用，明與暗往往交織在一起，看不清暗光的輪廓與明暗交界，讓影院更暗，觀眾們?cè)诎抵袑す狻?前夫?yàn)槭裁磿?huì)自殺？從淺野忠信為數(shù)不多的幾次出場(chǎng)看得出他的憂(yōu)郁，但自殺原因不可考；關(guān)于再婚家庭的表達(dá)，后作《步履不?！返膶哟螘?huì)更豐富一些。對(duì)環(huán)境氛圍、情緒的渲染大于敘事，攝影觀感佳。