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都說(shuō)像《小武》，李滄東的影像天賦可是要高過(guò)賈樟柯的啊！開(kāi)場(chǎng)是莫東凝視美愛(ài)，身體探出火車極富危險(xiǎn)性與挑逗性，然后消失，預(yù)演了全片男性幻滅的主題；每一次打火機(jī)的火苗出現(xiàn)都伴隨著暴力，點(diǎn)燃象征著情欲也是希望的紅紗巾預(yù)示著莫東的自我毀滅。但《小武》還是好于《綠魚(yú)》，原因就是后者的結(jié)尾。捉土雞這一段特別好，知道導(dǎo)演想表達(dá)什么意思，但其余的戲太多余了。而且這一部對(duì)于女性角色的描寫(xiě)不是特別好，其實(shí)綠色三部曲都有這個(gè)問(wèn)題：女性角色相對(duì)男性角色都要更刻板、標(biāo)簽化一些。處于獨(dú)裁政權(quán)與經(jīng)濟(jì)騰飛之交的韓國(guó)，李滄東就通過(guò)對(duì)于警察形象的側(cè)寫(xiě)點(diǎn)明了時(shí)代特征，還是挺佩服的。