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從電車白癡起筆，寫整個街區的底層人民生活狀態。黑澤明沒有用知識分子的眼光睥睨眾生，也不是“哀其不幸，怒其不爭”，我甚至不想用“平等”這個詞，因為它好像是居高臨下者發明來偽裝姿態的（一個偏見）。攝影機是與人物在一起的。創作者理解、尊重那些善良的人，當然也沒有刻意丑化惡人。賈樟柯曾贊美楊德昌的《一一》：“一部電影可以解釋整個世界，一部電影也可以囊括中國社會的全部。”我覺得他可能言過其實，因為《一一》展現的是中產階級家庭的日常剖面，而《電車狂》是那個世界的反面，合起來的這枚硬幣才是完整的。