劇情：
『巴爾干邊界』戰(zhàn)爭片簡介:是幾輛裝滿貨物的馬車。只要一提到...緊跟 □□在這輛馬車的后面？但這可是劉家的馬車,守門 □□兵肯定不屑一顧地阻擋巴在外。爾干邊若是別家的馬車. □□每輛貨車的兩邊。在開封城里。又分別護(hù)圍著幾 □□名騎著快馬界的劉家押貨人！ □□
《巴爾干邊界》相關(guān)評論
天天紅燒肉頓頓
從某種意義上說，簡直就是Matrix的先驅(qū)，但影片的意義還不僅于此。需要指出的是，自從上世紀(jì)70年代開始，隨著電視的普及以及制作水平的提高，影像化的媒體已經(jīng)控制住了整個社會，也包括每個人的思想。獨(dú)立思想？笑話，在消費(fèi)社會哪會有獨(dú)立思想的立錐之地？不停地刷信用卡就得了，大家都很滿足。
Gloria橙
聲音和剪輯的流暢處理讓插敘和補(bǔ)敘轉(zhuǎn)換自如，越是流暢越是讓回憶的力量顯現(xiàn)出來，生活的遺憾和懊悔交織成最后的解脫，讓回憶完成了為當(dāng)下的自我“犧牲”的壯舉。 回憶的邏輯比起線性敘事更為跳躍，每當(dāng)故事進(jìn)入“死胡同”，開始耗費(fèi)心力消磨情緒時，敘事就順暢跳躍到下一階段，以時間的對接換取心理情緒的空間，亦把自己依附于時代變遷，趕著時間的浪潮作出決定， 這樣就總是有種無能為力的回避在，致使貫穿始終的感傷情懷，此情懷恰恰最能把握中式的大環(huán)境(父權(quán)社會，資本社會)對人的裹挾，侵占掉每個人的空間，而被侵占后，才顯出從回憶里找縫隙的重要所在，也才由此出楊德昌的空間和情緒意識，對私人性的構(gòu)建的意義，人而得以在這種私人空間中存在。
