巴爾干邊界

在大銀幕看果然不一樣。第一幕的戲十分華麗，從此處的獵奇效果加上場面調(diào)度的控制以及長拍鏡頭的使用等設(shè)計來看，導(dǎo)演的炫技無疑是成功的。從中途就能猜出導(dǎo)演想重新詮釋《雨中曲》，無聲電影到有聲電影的發(fā)展勢必會淘汰一波生活在舊階段的演員，但電影的特殊性質(zhì)就是能讓膠片上的人永遠(yuǎn)活在這個世界上，當(dāng)五十年后的人重新翻看起塵封的膠片，依然會像老友一般，共同戲謔發(fā)生在不屬于他們年代的過去。大時間跨度的電影除了最經(jīng)典的《美國往事》，還有去年被奧斯卡提名為最佳影片的《玉面情魔》，走勢基本都是由衰至盛，盛極而衰，但這部片子的節(jié)奏實在很有問題，故事的進(jìn)行異常艱難，時常給人原地打轉(zhuǎn)之感。忍了三小時，只不過是為了最后的三分鐘，經(jīng)典電影的大混剪成了導(dǎo)演給整個電影行業(yè)的一封情書，男主最后留下的眼淚，也是這個時代對電影的惋惜。