劇情：
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《偷錄隔壁叫床聲真實(shí)音頻》相關(guān)評(píng)論
&半度微涼～
有出彩的地方，但整體庸常，找不到蔡鍔的魂。每個(gè)人物都比主角蔡鍔鮮明，“口必三皇五帝到如今”的遺老王公公、無(wú)辜的小豆包、仁人志士林鑒秋，甚至雷震春這個(gè)袁世凱的特務(wù)性格都很出彩，但編劇沒(méi)有把握好蔡鍔的心理，許多該主角出彩的地方模棱兩可。是弱化了和小鳳仙的傳奇，但是也沒(méi)搞清楚蔡鍔這個(gè)人該有的人格和共和在那個(gè)時(shí)候的真諦，流于浮淺，袁世凱就更是紙片人，難為王志飛、梁冠華這些老演員了。側(cè)面的戲如何主筆等人茶館論事，段祺瑞和小扇子議論朝局，王公公送小豆包當(dāng)太監(jiān)這些情節(jié)設(shè)置得不錯(cuò)，但終究對(duì)表現(xiàn)人物靈魂沒(méi)有那么地助力，神氣散了。
大金美子
前半段：四個(gè)火槍手—東方神性的載體。主人公——典型的當(dāng)代人：模糊的正義感、好勝、腎上腺素驅(qū)動(dòng)、淺層的感官主義和搖擺的智性人格、分裂。 后面段：村莊——西方消費(fèi)社會(huì)的模型：衣冠楚楚、暴力快感、物化同類、意識(shí)形態(tài)滲透、媚俗、情欲旺盛、前進(jìn)、抗拒衰亡。主人公——神性和人性中夾縫。
書上的男爵
羅馬浮世繪，蕓蕓眾生相。信仰遠(yuǎn)去，縱情物欲，燈紅酒綠，紙醉金迷。由樂(lè)在其中，到無(wú)所適從，精神世界愈發(fā)空洞，幾番掙扎徒勞無(wú)功。于是多數(shù)人在喧囂中日漸腐朽，少數(shù)人在沉默中轟然毀滅。求仁不得，求變不易，生活甜蜜，唯有沉溺。
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