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個(gè)人氣質(zhì)突出的靈感之作，多有令人意想不到的拍法呈現(xiàn)。例如，通過攝影機(jī)鏡頭大大低於日常速度的極緩慢移動(dòng)（以女主角瘸腿的設(shè)定相配合），影片獲得了在日常場(chǎng)景中構(gòu)建出破壞時(shí)空邏輯的超現(xiàn)實(shí)特性之可能。影片勝於對(duì)年代生活場(chǎng)景（更重要的是氛圍）的還原和營(yíng)造，是典型但並不多見的不以故事情節(jié)、而是以對(duì)“狀態(tài)”的刻畫與描摹見長(zhǎng)的視聽創(chuàng)作，魚花塘魚精等形象則似乎是對(duì)80年代中國(guó)恐怖電影畫風(fēng)的繼承。但從另一方面說，影片的問題也在於對(duì)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)（情感和記憶）的過分倚重，作者並未供給出關(guān)於人物間情感的充足信息，以至多少影響到觀眾的接受。如何妥善處理個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與可同更廣泛觀眾和社會(huì)通約的公共經(jīng)驗(yàn)之間的關(guān)係，是年輕創(chuàng)作者共同需認(rèn)真面對(duì)和著力跨越的課題。2022年12月5日22:30於中都克洛維7號(hào)廳，全廳僅我們兩人，紀(jì)念解封場(chǎng)次己。