模特第一次

后Covid時期的幽靈本體論：來自極權主義后期的膠片影像突然被減緩，一方面作為某種uncanny，另一方面，它正是Zoom等誕生于Covid期間的遠程辦公軟件在不穩定的網絡信號狀態下所呈現的數字glitch，后者的存在實際上構成了資本的非人加速，持存至例外狀態完全解除的當下，使得階層問題的對立，以及accident的暴露更為明顯，在影片中，它通過Angela不斷重復的“駕駛”檔案化為災難的圖像的博物館，檔案正是資本-國家嘗試通過propaganda影像掩蓋，修改，縫合之創傷的反面；但與此同時和上一部類似，《不要太期待世界末日》將熵作為絕望的出口，擁抱了反諷與達達主義，它從不諱言短視頻是電影的未來，通過粗暴且政治不正確的AI假臉慶祝電影這一自誕生起即表現為親資本性的“邪惡”媒介的死亡。