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頭發(fā)濕漉漉
希區(qū)柯克的電影 斯坦貝克的劇本 密室形式的先驅 各色人物的群像 人物太豐富太典型，而且每個人都有戲，每個人的戲都能拍成一部電影，所以難免有些失焦。 懸疑：失去孩子的母親是自殺了還是被納粹推下去了？ 難題：在被背叛過一次后再次面對落難的敵人到底要不要救？最有意思的對比不只是兩次面對敵軍落難者，而是自己一方面渴望被敵軍補給船搭救，一方面又糾結要不要拯救落難的敵軍。 倫理：奔赴異地會見已婚情人的小三心底卻慶幸船只的沉沒與自己的落難。 成長：從不斷被丟掉心愛之物到最后主動舍棄心愛之物的貴婦。 階級：底層工人在與百萬富翁的賭局中的作弊，在與貴婦戀情中的自尊。 種族：大家爭論不休時向黑人的求問，和患難后逐漸敞開的心靈。 ……
姓王名土成
弗拉哈迪雖然違背了“真實”的法則，但他卻留下了關于愛斯基摩人最寶貴的影像，以至于納努克成為了愛斯基摩人的代名詞，也成為了人類學意義上的一個特殊符號，弗拉哈迪在這部充滿了愛與溫馨，殘酷與尊嚴的電影中也找到了他之后的創(chuàng)作道路，與世隔絕的人類文明與關于生存的抗爭，納努克獵殺海豹其實不僅僅是關于勝利與失敗，更是關乎生活與死亡，我們也會直接聯(lián)想到之后路易斯安娜州的鱷魚，自然環(huán)境的殘酷也是弗拉哈迪一以貫之的主題，在電影中他利用暴風雪與狗之間的蒙太奇來表現(xiàn)這一點，而愛斯基摩人在自己建造的雪屋子里能獲得保護，這是人類古老的智慧，我們學會了順應自然保護自己，讓人印象深刻的還有20世紀初期現(xiàn)代化開始萌芽，甚至在這片荒涼的土地，弗拉哈迪本人也意識到了這種傳統(tǒng)、艱辛的生活方式也即將走向終點了吧，納努克的去世就顯悲涼
