《無人區(qū)碼一碼二碼三碼在線》相關(guān)評(píng)論
不如看影評(píng)
電影突出聲音，減少臺(tái)詞，一是和主題和被拍攝的這個(gè)群體能對(duì)應(yīng)，二是在視聽上形成了很強(qiáng)的壓迫感。而隨著劇情而轉(zhuǎn)換的敘事視角算是在電影結(jié)構(gòu)上一個(gè)比較有突破的調(diào)整。只是對(duì)觀影感受來說又增加了一些難度。
夏洛特沒頭腦
“如果有一天你不認(rèn)識(shí)路了，我愿做你的眼睛和腿腳”。 富有詩意化的臺(tái)詞，舞臺(tái)劇般的故事結(jié)構(gòu)，全程對(duì)情感的克制表達(dá)——當(dāng)我們悲傷，疲勞、孤獨(dú)、歇斯底里的時(shí)候，最需要的就是媽媽在我們身邊，媽媽給我們溫暖，也能帶我們找到回家的路。 這是超越年齡的共性，孩子們的“自私”，反襯出母親的無私。所以電影是造夢(mèng)的藝術(shù)，片中也借著女兒失憶之后，對(duì)“面前這位老人”描述自己的媽媽，表達(dá)出對(duì)媽媽的愛，打破了東方式“愛說不出口”的含蓄，無疑為電影最讓人動(dòng)容的地方。 而在親情表象下，電影的暗線，用患病后女兒的破碎記憶，拼湊出一段不堪回首的往事，也暗示了女兒對(duì)過去的懺悔，以及母親的包容態(tài)度。 奚美娟與吳彥姝，可真正稱得上是表演藝術(shù)家，可以如潺潺流水般的潤物細(xì)無聲，也可以如山川海洋一般的雄偉和寬廣 。
