劇情：
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《偷錄隔壁叫床聲真實音頻》相關(guān)評論
錦衣夜行孫大圣
伯格曼以否定性的方式影響著羅伊?安德森。前者象征著一個瘋狂的時刻：信仰與懷疑。羅伊?安德森的電影則是對瘋狂的壓抑：通過固定鏡頭、一場一鏡、穩(wěn)固而鮮明的風(fēng)格、以及處于亞健康狀態(tài)下移動都顯得困難的角色們。同時他把伯格曼固定在瘋掉的詩人和看起來不可一世的拾荒者身上。羅伊?安德森像更風(fēng)格化的洛茲尼察，更深刻的維斯?安德森，太刻意的布努埃爾，但他最重要的本質(zhì)還是不斷對伯格曼的反駁。
一本正經(jīng)小海參
叛逆的人總是得到更多的愛，循規(guī)蹈矩的人總是悲哀。但在西部，人骨子里就有股野性，披上外衣也無法掩蓋。不過這其中的愛情，過于的放蕩不羈，讓循規(guī)蹈矩的人無法適從。
深海06
老牌資本主義國家的“文化先知”們開始對文明進(jìn)行重建，芬蘭是阿基、瑞典是羅伊安德森，他們在作品中質(zhì)疑企業(yè)主、職員、家庭主婦等所有現(xiàn)代社會的構(gòu)件是否面臨某種徹底的孤立、荒蕪、貧瘠和原子化，人的精神世界是否尚有復(fù)元的機(jī)會。被掃地出門的老員工，對消費(fèi)主義擁有朝圣之心而在大街上對自己施以“鞭背”之刑的消費(fèi)者，走向宗教之祭壇的獻(xiàn)祭者，供求關(guān)系調(diào)節(jié)短暫失靈而被拋棄在垃圾場的“上帝的兒子”，靠寫演講稿謀生的退役軍人，癱瘓的富人，生存目標(biāo)是“給銀行戶頭添兩個零”的都市人，每個人都無一幸免地被“現(xiàn)代病”所困擾，繼而袒露出令人望而神傷的斑痕?！巴纯嘤袝r間限制”或許可以成為某種自我安慰，真正覺醒的人一定會明白人的神性的回歸何其重要：“我的伙伴帶著袖套、頸項和眼睛，仰天而臥者是可愛的，破履裹足冒雨而行者是可愛的。”
