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秧歌star
這部片子怎么說呢？雖然我笑點比較低，看的時候笑了好幾回，但是一直覺得有點兒不對勁，晚上回過味來發(fā)現(xiàn)問題了。首先故事尷尬，其次設(shè)定尷尬，再次演得尷尬。雙暗戀或者白富美愛小子這種梗很常見，多角戀也常見，但是用的那么尷尬比較少。有些鏡頭拍得很有武俠感，有些很少女。設(shè)定的話，趙文卓的黃飛鴻就算了，本尊愛咋咋地，其他三位甚至是周杰倫算怎么回事？尤其是葉問部分的處理真的是有點兒過了。當(dāng)然片子里有一些反套路的橋段也挺好玩。他們穿越到橫店那段也還挺有意思，但是從進入麥當(dāng)勞開始就有點而刮三，有些段子由這幾位家喻戶曉的功夫英雄來展現(xiàn)真的違和感爆棚。惡搞也要有點兒底限。葉問也就不談了，設(shè)定里是召喚錯了的冒牌貨，所以不會武功，只能裝腔作勢開嘴炮，而且還是被通緝的逃犯?；粼?、黃飛鴻、陳真和十三姨的多角戀算怎么回事？
張木林
4.5，慈禧如同英國哥特小說中常見的，盤旋在龍椅上的老骷髏，她死后，“皇帝”的能指在一個著名的倫勃朗式構(gòu)圖中附身于溥儀，他的“我”被逐漸取代，成為“陛下”與“朕”，最終衰變?yōu)?41，一個囚犯編碼，由諸多意識形態(tài)不斷更換的偶像借助他進行言說。《末代皇帝》無意關(guān)注歷史，而是延續(xù)了貝托魯奇所探討的宏大敘事下的個體性，并將其展現(xiàn)為古典悲劇。在影片的色彩系統(tǒng)之中，曾經(jīng)在中國古代表示至尊性的黃色成為了悲劇與詛咒，囚禁著發(fā)育遲緩的俄狄浦斯，既迷戀又逃脫這個顏色，并在一片黃色籠罩之下的孤寂皇宮中消亡，歷史回到低飽和度之中。 《末代皇帝》在中國電影史上的作用不必多言，甚至可以說影響了第五代導(dǎo)演對于史詩的迷戀，《霸王別姬》和《活著》是一種在地的翻拍，而斯科塞斯和雅克·阿諾兩部關(guān)于西藏的作品則是東方主義的模仿。
