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垃圾智（是樹洞
周星馳喜歡演小人物，喜歡演小人物落魄的時候，并且是極其受辱，自尊都低到塵埃里的情景，沒有勃然大怒，沒有激烈的憤而反抗，依然是玩世不恭，然后不知不覺地成為英雄，仿佛過往一切風淡云輕。然而這種極度反差在無厘頭的劇情中顯得并不突兀，可以給觀眾的觀感上的極大滿足。這部電影，很明顯作為導演，周星馳有很多表達欲，他前面極力想要表達小人物的卑微，來反襯后來的成就。然而周導表達欲實在是太充足了，也顯得有些過分，沖散了劇情本身的流暢度。鐵頭功師兄的百般被羞辱，當眾過分羞辱趙薇飾演的饅頭師傅，都讓人覺得用力過度了。后來的功夫，長江七號也均有如此毛病。
三環(huán)十三少
Cinémathèque fran?aise, rétrospective Georges Franju. 排片的人把這部片和導演在十一年前拍的紀錄短片《動物的血》連在一起放真是很有眼光：片中主人公拿著鑷子和手術(shù)刀切下人臉皮的場景怎能不讓人聯(lián)想到《動物之血》中屠宰場的工人給牲口剝皮的畫面……這是一部靠氣氛取勝的恐怖片，而且不完全是恐怖氣氛而是某種類似表現(xiàn)主義的哥特氛圍。Jean Cocteau對此有很準確的把握：“這部電影的遠祖在德國，《諾斯費拉圖》那個偉大時期的德國。我們已經(jīng)很久沒有 重新找回那種由死亡、兇險的房屋、神奇的怪獸所激發(fā)的陰暗的詩意與催眠效果了?！碑斎?，與《諾》的最重大區(qū)別在于本片中并沒有怪獸，只有人；沒有超自然的情節(jié)，甚至充滿科學（醫(yī)院、腦電圖）與秩序（法醫(yī)、警方的介入）……
