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《編年史》的可貴正像一座空白待開的舞臺，一位審慎又謙恭的紳士，將自己的所學所知都交付到了巴赫手中。這首先是修正（對演奏和電影語法），然后是反抗，再其次是我們久已失去的謙恭和讓渡：將巴赫不多不少地還到巴赫手中，因為他的手便是“言語”的保證，而他也或許是最后一個忠于身體-音樂的均衡主義者（從莫扎特開始，音樂便從聲音和身份選擇中雙雙失去了這種身體的自足性，而加入了器具和語言的混濁）——也是同一種純粹的歌唱性將我們領(lǐng)至開向永恒的海邊。無疑，這位紳士—斯特勞布夫婦的所學正是電影，一應俱全的魔術(shù)，它穿越時間的風景，帶我們跌入應接不暇的夢境之中。