巴爾干邊界

接Annihilator（非該片影評(píng)，這是在束縛中程式化的電影，不需評(píng)價(jià)）：因此，受制于類(lèi)型框架的恐怖片幾乎不可能如劇情片般進(jìn)犯，如果不像阿嘉等法國(guó)極端路線導(dǎo)演一般脫離類(lèi)型，它就注定只能被程式化。因此好看的恐怖片總是comfort觀眾的，愚蠢的人物、生硬的動(dòng)機(jī)都不應(yīng)成為障礙，而是變身comfort的工具，機(jī)理近于喜劇電影。喬·丹特、霍珀深諳此道、專(zhuān)注于在恐怖類(lèi)型中制造舒適，中田秀夫有相近但稍遜的能力；羅梅羅介于產(chǎn)業(yè)思路和前兩位之間，時(shí)常被范式制約；克雷文始終執(zhí)著于引導(dǎo)觀眾形成觀看恐怖片的方法；尼斯佩爾、史密斯則可能還不具備強(qiáng)烈的作者自覺(jué)，所以受內(nèi)容擺布的程度很高。產(chǎn)業(yè)化似乎在拒絕娛樂(lè)恐怖，現(xiàn)在恐怖片要么擰巴著嚇人，要么徹底喜劇，不會(huì)再有《驚世巨鱷》一樣的電影。放到更廣闊的類(lèi)型來(lái)說(shuō)，也不會(huì)再有《星河戰(zhàn)隊(duì)》。