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處女作就顯現出驚人的才氣。矛盾沖突的刻畫劇烈而飽滿，明面處的對峙、陰暗處的扭曲潛行，士氣的此消彼長，低落后的動搖、觀望后的反擊，之后劇情令人意外地發(fā)展成烈火燎原寸草不生之勢。豐富多樣的類比和隱喻帶來了持續(xù)不斷的震撼：工人用推車運走了工賊，工人的子女效仿玩樂時推車里裝的是山羊；資本家于飲酒之中談及工人，同時在反復地壓榨同一瓣檸檬；工人密謀之時畫面淡出，同時人物上方出現一只逐漸握緊的手；槍火和被屠宰放血的牛；街區(qū)正上演著屠殺慘劇，另一邊指揮處里，被打翻的墨水流淌染遍了那一帶的地圖……不一而足。不愧是蒙太奇理論的提出者，不僅運用了自己提出的理論，還在鏡頭的切換中嵌入不少形式上的花活。