巴爾干邊界

備受創傷摧殘的主角因巨大的存在焦慮而對自己進行了一場漫長的看不到盡頭的靈魂放逐，隨之導致了自己的精神世界同現實世界產生了錯位，并因這種錯位所導致的質疑而走上了用反抗來進行修正的道路，且在通過近乎自毀式的絕望痛擊而獲得了某種短暫的超然后，終于接受洗禮領略世間真情而成為人，施拉德一生的創作皆以此為軸心，本片中更是直接將超然凝練為神性，將焦慮放大于“污染”這一自然的癌細胞，進而由此展開了一場內心世界的天人交戰，可謂是對其作者性的一次高度概括和升華，縱使較之《迷幻人生》中的威廉·達福，同樣在深夜寫作和游蕩的伊桑·霍克獲得了更為令人欣慰的歸宿而不夠殘酷，但這部奇特的黑色電影仍舊可以排進我的施拉德前五。