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《偷錄隔壁叫床聲真實(shí)音頻》相關(guān)評論
踢踢在北京
再一次嚴(yán)重覺得沒有小說的感覺……雖然有評論說,是幾個(gè)翻拍版本中較符合原著、也最文藝典雅的,總感覺一些情節(jié)的改動(dòng)并不高明,削弱了原著探討的問題(或許也只是見仁見智,我太主觀了?)。音樂和畫面還蠻愛的。
任曉冬
現(xiàn)代社會(huì)荒誕性統(tǒng)一,表象與真象的反差對立。生活處處黑色幽默卻又一本正經(jīng),反諷性存在的統(tǒng)一體。正視現(xiàn)代性荒誕,not盲目幻想or追求古典浪漫甜美詩意。鏡頭語言簡明克制,力量潛藏暗涌。
無泡沫之浪
寶萊塢的出品不論任何片種,總能載歌載舞,熱鬧非常,但處理落於下乘者,或易招浮誇冗長之誚。而薩耶哲雷的作品,卻以含蓄洗練的電影語言,一洗印度電影的刻板印象。作為「阿培三部曲」的中章,《大河之歌》不走《大路之歌》(1955)全然詩化的路數(shù),轉(zhuǎn)而向情節(jié)劇靠攏,卻依然意象紛呈,精光內(nèi)斂,纖毫不涉俗氣。驚散的群鴉、亂舞的螢火蟲,烘托穿連三部曲的死亡主題,將阿培的成長故事敘說得溫婉深厚。一以貫之的火車意象,在這裡既是由鄉(xiāng)村到城市的劇情必要,更象徵領(lǐng)向未知的命運(yùn),承上啟下載負(fù)阿培歷經(jīng)一次次生離死別,再徐徐歸於《大樹之歌》(1959)末尾的淡然。
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劇情片
第3集
BD韓語
章節(jié)
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藍(lán)光
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第2章
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