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重慶令狐蔥
卓別林向有聲電影時代“屈服”的一部作品。人物心理描寫頗為細膩，但銳氣卻明顯遜色于20年代的默片。卓別林深知自己終究不屬于有聲時代，于是在本片中“挖空心思”地向那個所向披靡的無聲片時代致敬。其實這根本不是喜劇，從一開始全片就是彌漫著傷感的悲劇氛圍，最后一段比較好，也很感動。
江湖騸子
7.5/10 巴贊所說的點明了我所知覺到的。 1.影片只有一種表面的通俗劇印象。如果說通俗劇的首要特征是消滅了人物的曖昧性，然而卡爾維羅有著令人困惑的曖昧。 2.如果說通俗劇意味著我們可以輕松地預料到劇情的發(fā)展走向，然而本片的情節(jié)發(fā)展有著令人困惑的自由。卓別林并沒有刻意地歪曲通俗劇的程式，相反從未有人像他這樣嚴肅地對待過這些程式。只不過，那些開頭還顯得程式化的情境被完全自由無稽地使用著，絲毫不考慮它們是否符合其慣常意義。 3.觀眾在觀看過程中令人困惑地對時間的流逝喪失了知覺。 要對《舞臺生涯》作出令人滿意的批評，最大的障礙在于作品本質(zhì)上的曖昧。這部偽通俗劇的電影，可能在分析家眼中，沒有一個關鍵元素不包含著極端的曖昧。
