《無人區碼一碼二碼三碼在線》相關評論
燚の恒
【4.0】和茂瑙版本的改編沒有情節差異過大的地方，但德古拉作為疾病的象征在赫爾佐格這里更為徹底。所以相較于茂瑙的恐怖獵奇走向，《夜晚的幽靈》將德古拉塑造成了某種傾向于現代醫學釋義的病源體，它從深山來到城市，帶來瘟疫般的死亡詛咒，這是一部人類自我招致災難的寓言性質的電影。阿佳妮負責的是情感內核古典化的愛情線，當德古拉完成了在“愛情”力量下被摧毀的動作，影片的美感即從單純的視覺營造升華到一種希臘悲劇式的永恒意境。
大江3播出了嗎
1對中國人安土重遷的心態拿捏得十分到位2《我們都是兄弟姐妹》是世界反法西斯戰爭的宣傳3女性解放的火花4 細節刻畫 反日貨的學生運動，運往大后方的工廠機器。八十年前的美國電影我們當下不一定能拍出來
沈濟源
德國新電影四杰，赫爾佐格（意志，文德斯（眼睛，法斯賓德（心臟，施隆多夫（四肢，德國哲學中的辯證氣質。古典音樂搭配自然景象，浪漫主義下紀錄片和故事片結合（自然影像無限抒情性）。有柏拉圖洞穴囚徒和模仿論的影子。Kaspar是純粹且一出生便已成年的少數群體，經受生物和社會兩層意義上的考驗；他遵循先驗的感知力，赫通過感性主義的啟示性鏡頭（承德國文學新靈性潮流）來捕捉超越語言和邏輯的直接經驗，正如夢境里登山朝圣的人們（納粹高山電影？），品嘗沙子來辨別方向的老人，和高加索山（回溯歐洲人種起源？）片中的現代人是Kaspar的對立面，講求死板的邏輯（真理和謊言村），脆弱的宗教（信仰原則超越人類懷疑）和自欺欺人的解剖科學，反映社會規則約束下的現代文明對人類的摧殘。“感覺自己變老了”，抱嬰兒、聽音樂時的淚流滿面
