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《偷錄隔壁叫床聲真實(shí)音頻》相關(guān)評(píng)論
栗半仙
【19.11.12大銀幕重看】在雨霧中顛倒的世界,鏡頭語(yǔ)匯的構(gòu)建如此渾然嫻熟;巨型廣告牌包圍的建筑叢林,文化格局消失,“存在”的意義急遽收縮;多次玻璃投影入畫(huà),折射以Deckard為首等角色的身份搖擺;Sebastian異樣的玩偶/造物情結(jié),坐實(shí)“傀儡化”隱喻;貓頭鷹和Rachel的瞳孔,最純澈的靈魂未必真實(shí);尖厲電子配樂(lè)混入古典薩克斯風(fēng),恍如末世廢墟下殘余的溫柔。 初看對(duì)很多細(xì)節(jié)和線(xiàn)索引以費(fèi)解,這次方才品出其中留白的奧妙。盡管Scott更側(cè)重視聽(tīng)空間想象,對(duì)原著母題并未深挖,故而在思考原創(chuàng)性層面注定輸給2001一截,但其劃時(shí)代的氛圍營(yíng)造,和悲愴又迷人的宿命感,時(shí)至今日仍反復(fù)敲打著人心。預(yù)言尚未落空,那些播撒在我們腦袋里的微小磷火,隨時(shí)可能引燃獵戶(hù)座盡頭停泊的戰(zhàn)艦。
吳君策
先進(jìn)機(jī)器人發(fā)展到了連鎖階段,那些機(jī)器人實(shí)際上和人類(lèi)完全相同,被稱(chēng)為復(fù)制人,這些復(fù)制人在體力、敏捷度和智慧上都不錯(cuò),被人類(lèi)用于外世界從事奴隸
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劇情片
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國(guó)產(chǎn)劇
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第2集
720
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日韓劇
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藍(lán)光
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倫理劇情
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BD國(guó)語(yǔ)
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