劇情:
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《偷錄隔壁叫床聲真實(shí)音頻》相關(guān)評(píng)論
照燒雞肉飯
就像小時(shí)候看的日本民間故事繪本,每一頁(yè)都色彩鮮艷卻也是相對(duì)靜態(tài)的,空間是平面鋪展的,而鏡頭代替眼睛在畫面上“移步換景”地看,人物和空間的“動(dòng)”更像是來(lái)自于想象,來(lái)自于文學(xué)性的敘事;它不企圖建造一個(gè)看似真實(shí)的空間,而是用色彩和光線構(gòu)造“虛”,構(gòu)造舞臺(tái)感極強(qiáng)的“人境”和“鬼境”的無(wú)限重合。在某種程度上,這種對(duì)影像誕生前/超越影像記錄空間的“畫性”的描繪,非常像《巴里林登》,尤其是第三個(gè)故事里的畫和在畫上紛飛的視點(diǎn)鏡頭,簡(jiǎn)直就是全片鏡頭語(yǔ)言的再現(xiàn)。雪女的下眼線,雪女故事中天上/背景里密密麻麻的眼睛——這不是《夜以繼日》嘛!
烏蘇拉大王
改編自賈平凹的《雞窩洼人家》,確切說(shuō),敘事構(gòu)思盡管大膽,卻并不令人驚愕,也并非“換妻”這個(gè)話題,畢竟四位主人公均是守法公民,并未超越道德的公序良俗。影片已對(duì)時(shí)代的敏銳話題做了弱化,卻仍舊想找來(lái)原著翻看。網(wǎng)上查閱圖使館有館藏,饑腸轆轆到達(dá)目的地,悄悄繞行兩圈均未找到,甚至未曾看到諸如賈平凹、莫言、阿來(lái)、余華、蘇童、畢飛宇等當(dāng)代名作家的藏書區(qū)域。欲咨詢,帶著小學(xué)時(shí)代偷看《廢都》時(shí)的陰霾和羞澀,始終不敢開口詢問(wèn)賈平凹的書籍在哪個(gè)書架。
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