巴爾干邊界

母親和女兒，情感、困惑和毀滅組合在一起，是多么可怕。 影史上為數(shù)不多的表現(xiàn)母親—女兒之間的關系，而且也極為成功。在卡普蘭的《母親行為、女權主義和再現(xiàn)》中所引的弗洛伊德的理論所言男孩和女孩會因“發(fā)現(xiàn)”母親的閹割而蒙受創(chuàng)傷，他們會轉變方向離開母親。男孩必定在他自身中排除“女性”（女性暗含著閹割），并使自己認同于父親；盡管女孩必須接受她的“流血的創(chuàng)傷（閹割）”她的缺乏，但她仍然憎恨母親，因為她母親是有責任的，在女兒的幼兒時期因為得不到從母親的愛撫，而與母親生氣在這個影片當中 母親最后的出逃似乎也在呼應著遙遠的幼年，自私而又決絕，卻也埋藏著無限的矛盾。兩個女兒一個在墓地黯然神傷，勸告自己不去自殺，一個在病床上掙扎崩潰，可最后喊的還是媽媽。