《巴爾干邊界》相關評論
逍遙半仙
《變臉》 吳天明 1995年 當看到活菩薩抱著小女孩下跪的那一刻我就落淚了，但是宿舍都是人，并不敢真的哭出來，等下別人說你看部電影都要哭，那就尷尬了。 吳天明作為中國第四代導演的翹楚，每部電影都是良心之作，整部電影的臺詞句句經(jīng)典，不知道那是經(jīng)過多少次推敲才寫出來的。電影核心涉及中國文化遺產(chǎn)變臉跟豫劇，重男輕女的現(xiàn)象，以及老時代的苦難。在那個時代吃苦是一個人生存的根本，如果連苦都吃不了根本就是死路一條了。不知道是小姑娘為了活下來而變得聰明，還是她聰明所以才活下來的。在那個極其荒涼的世態(tài)里，人與人之間卻也還存有真情。
夏天的楊樹
好久沒去小西天看電影了！今天看得我好歡樂啊，本來和旁邊小哥一起翹著腿板著臉，后面都一起忍不住噗嗤噗嗤笑。荒誕的婚禮和復活，到處都是歡快的音樂～“你可以逃離虛假的婚姻，但不能逃離自己的命運?！?/div>
朵不開桃不掉
影片的創(chuàng)造力展現(xiàn)在時代風貌和傳統(tǒng)文化的交融，首先整部劇對地域風物的描繪及俚俗的表達渾然自成；其次在特殊時局的背景之下，仍能看出戲曲文化滲透著中國的文化生活。 全片為了深化描繪背景，幾近嚴苛地致力于細節(jié)雕琢，以求在鏡頭中呈現(xiàn)愈加真切的演繹。這些細節(jié)主要集中于其中的戲曲表演上，尤其是梁素蘭的舞臺風采，和變臉的技藝效果。 可以說，影片中的舞臺表現(xiàn)已不亞于任何一場現(xiàn)實的戲劇場景。為達成這個效果，劇中演員還選則了真實的戲劇藝術家；包括狗娃，都是一位從事戲曲工作的童年演員。正是基于此種努力，以及導演與邵氏公司共同的創(chuàng)作理想和藝術審鑒，才讓《變臉》成為邵氏影業(yè)自黃梅調系列以來最杰出的傳統(tǒng)文化作品。
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