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三星半。首先是繪畫感，從人像到布景都得益于導演本身的繪畫才能，為了突出繪畫感和布景的實用，這也決定的攝影的景別和運動方式，不乏和黑白電影時代的技法不謀而合，因為戲劇的元素，人物有時的表演狀態(tài)，比較明顯的是走位，都很像是無聲電影時代的做法，那時電影和戲劇經(jīng)常密不可分。故事是有趣的，地府的旅途中來回顧了個人經(jīng)歷的歷史，這段歷史中戲子不是戲子，士兵不是士兵，人做了自己又好像不是做自己，散落一地，才想起撿起那些真實，史詩算不上，但一段日子也盡善盡美的表達到了，他去拍《繁花》，我相信才有真效果。回歸本質(zhì)，導演的天才畫作使得他會架構(gòu)，也會講述但唱的故事，他使用油畫、色粉、鉛筆等等材料將古典繪畫的主題層層疊疊的呈現(xiàn)出來，藝術(shù)界稱他為模擬現(xiàn)實主義，這也成為影片最有效的包裝手法。