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遠(yuǎn)上
這個電影的樂趣更多在拆解上，對于內(nèi)心的不信任，通過預(yù)設(shè)再打破預(yù)設(shè)，最終這成為了偏可笑的玩笑，但人人又都有共謀，對錯，充滿了科恩對好萊塢極致的嘲諷，也嘲諷自己
司馬一
這部電影導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容挺多挺雜的，當(dāng)然在大劇情上一以貫之科恩兄弟的黑色風(fēng)格，而且懸疑處理得極其巧妙，麥基在《故事》里該片擁有著大情節(jié)、小情節(jié)和反情節(jié)的各種交雜。很多人都是因為在DY上看到那個不可理喻的經(jīng)典橋段跑來看原片的。故事在討論劇本創(chuàng)作上留出了足夠的篇幅，與胖子（這里可以看成一個普通人）著名作家、作家老婆、項目經(jīng)理、老板都有著不同角度的闡述劇本創(chuàng)作的艱難和孤獨，也有妥協(xié)和荒誕，作家老婆和他說出創(chuàng)作真相那一節(jié)甚至有點女權(quán)色彩。本片讓我想起很多我非常愛的元素，旅館的長廊又像《閃靈》可能《銹湖》也致敬了，而作家一直待著的小房間很可能給《寂靜嶺room》提供過最初的靈感。而整部片風(fēng)格詭異但比《穆赫蘭道》更有完整邏輯，而比《搏擊俱樂部》又提早了很多年就玩了角色的合一性。
