劇情：
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《偷錄隔壁叫床聲真實(shí)音頻》相關(guān)評(píng)論
天啟五城治防司首席巡捕
從《愚行錄》到《某個(gè)男人》，感覺(jué)石川慶就沒(méi)怎麼進(jìn)步過(guò)，都是很喜歡在一個(gè)關(guān)於尋找真相／尋人的奇情懸疑故事上面不斷堆砌空洞的社會(huì)議題，最後再將妻夫木聰這個(gè)幾乎全程充當(dāng)工具人的偵探角色，作為影片結(jié)尾劇情反轉(zhuǎn)，以達(dá)至所謂「首尾呼應(yīng)」的關(guān)鍵人物。當(dāng)然明白導(dǎo)演想將小7作為始終戴著面具的暗線人物去處理，但是拋了「韓裔日本人」出來(lái)卻沒(méi)想做深入探討，在「殺人犯的兒子」那裡繞到快完場(chǎng)，才想到要拿深藏不露的小7出來(lái)貼下題，剩下的就只能靠觀眾憑藉片中少到可憐的描述去自行腦補(bǔ)。這可不是什麼留白或省略，而是導(dǎo)演根本就是提出一個(gè)命題，實(shí)際卻想著去解決另一個(gè)（交換身份者的家人如何面對(duì)真相），最後時(shí)刻才想到要返回電影的真正主角小7身上，但明明之前對(duì)律師的敘述就很少，觀眾又從何得知尋人過(guò)程對(duì)他內(nèi)心產(chǎn)生了何種衝擊？
簡(jiǎn)雪
萬(wàn)能深潛寶寶
上映次日看的，比起正在熱映的不關(guān)門(mén)的鈴芽小姐，《某男》的排片量少得有些可憐，但整體觀影體驗(yàn)還是不錯(cuò)的。 沒(méi)有太依靠鏡頭的修飾，演員表現(xiàn)就顯得尤為重要——好在導(dǎo)演有安藤櫻。只一段強(qiáng)忍淚水的戲，就瞬間將觀眾帶入她的視角。最后幾分鐘的反轉(zhuǎn)和首尾呼應(yīng)的處理在我這里還是很加分的。人活一世，名字，身世甚至皮囊都只不過(guò)是表象。可過(guò)成什么樣的人生，自己還是可控的。 最后，不要相信任何酒吧里偶遇者口中的故事，哪怕他說(shuō)得宛若親身經(jīng)歷。
M朵
算是新時(shí)代下貼近香港生活的電影了，根據(jù)香港暢銷(xiāo)小說(shuō)改編?？搭}目大概想到系窮小子發(fā)達(dá)后發(fā)現(xiàn)錢(qián)不是萬(wàn)能的劇情，但是電影呈現(xiàn)出來(lái)的效果就豐滿，雖然整個(gè)結(jié)構(gòu)還是顯得松散。男主的批判與反省，如計(jì)劃將來(lái)關(guān)心別人責(zé)任等很多都可以對(duì)照在自己身上。鄧麗欣繼續(xù)愛(ài)，感覺(jué)智叔噶表演有D過(guò)。
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