巴爾干邊界

國際話語體系失序與多國勢力林立的黑暗森林被詭異與犯罪籠罩，德國表現(xiàn)主義的幽靈找到了寄身現(xiàn)代社會(huì)的洞穴，刻意傾斜或仰視的鏡頭、無與倫比的構(gòu)圖布光取代陌生閉塞的話語，成為溝通環(huán)境與情緒的語言，影像的象征呈現(xiàn)出嵌入時(shí)代的政治性，黑色電影的藝術(shù)魅力被玩弄于股掌。 戰(zhàn)后斷壁殘?jiān)某鞘?、忍受四國割?jù)的維也納成為了犯罪的溫床，流連其中的光與影隱藏著身份成謎的第三人。Harry作為無可辯駁的兇手，卻亦能做出“30年文藝復(fù)興與500年布谷鳥鐘”的見解，只可惜角色性格中的矛盾被后期松散的情節(jié)擠壓，沒能支撐起友情與愛情的兩難，懸疑與驚悚氣質(zhì)虎頭蛇尾，過飽和的歡快音樂打破了情緒上的連貫，而此片八年后，安潔伊·瓦伊達(dá)藉由下水道做出了進(jìn)一步的政治性表達(dá)。