巴爾干邊界

2010修復(fù)版。食人機器，七宗罪罰，末日洪水，人造圣女，大都會的失控，巴別塔的搗毀等視覺沖擊強烈極，猶如看到Otto Dix的動態(tài)畫，潛意識的個人混亂與深層次的世界失序并置，貞德與撒旦因機械而共體，克隆造人像是后來賽博朋克無數(shù)次討論離身性的先啟。比起腦和手之間的協(xié)調(diào)者之間這一類看起來靠悟性靠后驗的抽象箴言，個人偏好訴諸電影語言將人們具體的矛盾，具體的痛苦掰開詳述，不然奴役的終結(jié)、民粹的敗北、上位者與勞苦大多數(shù)看似（在電影中）必然的握手言和未免顯得草率又難以令人信服。但世俗化社會議題或許在遠離寓言式的普世宗教表達，因此一定程度上也能理解大都會重形式輕內(nèi)容所達到的相對和諧，它是拋出母題者。無論之于科技或是具超越性的欲望，后代對未知發(fā)展的恐懼與被威脅感，都共通并在此表現(xiàn)淋漓。讓心里漲潮的配樂好多。