《偷錄隔壁叫床聲真實音頻》相關評論
消亡之人
三四年前應該翻過杜拉斯的劇本，還有點印象。非常迷人的片子，僅憑開頭就足以寫入影史。擁抱著的兩具肉體，或落滿塵土，或滿是汗水，或光潔迷人，寥寥幾個固定鏡頭即揭示了戰爭、愛情，極富象征意味。多使用囈語般的旁白，重復與割裂亦反應記憶與時間的不確定性，廣島核爆炸的紀錄素材極有沖擊力，同時與廣島的重建形成強烈對比，加之戲中戲的反核反氫彈游行，直接強調反戰主題。在兩人交談的大部分時間中，導演有意消除了背景雜音，營造了封閉的空間，與女子兩任情人皆為戰爭時的敵對國，受大眾的道德審判所吻合，通過扇耳光來打破空間封閉性更使觀眾意識到這一點。兩任情人發生交錯，界線被模糊（日本情人顫抖的手接德國情人臨死前的剪輯妙絕），主人公始終無姓名，最終更是直接以“廣島”“內維爾”相稱，個體的浪漫愛情被賦予了地域和平的意義。
一拳一個嚶嚶怪
一半是頻次過量的政治正確，一半在拾前季的牙慧。精彩的集數、有跨度的長故事、細節的巧思、新的有趣的人，都比以前少。當然，現實也就是這樣，沒那么多新鮮，大部分在重演與回歸正軌。但劇集的魅力滑入生活的平道，有可能帶來更多代入，也有可能走進無故事可講的續編怪圈。 金句倒是不缺，比如被提到最多的E06：“盡管你明知道……但心里最愚蠢的那一部分卻還持有一絲希望。直到所有機會都消失，你才會意識到這一點。xxx沒了，于是一切都變糟了，因為我終于知道我再也無法再有一個xxx了。”
夢楓飛
4 mubi. 像現代主義音樂一樣編曲，Hiroshima Mon Amour避開了線性發展，而是作為對立的二重奏前進，充滿了重復和對主題的微妙變化：記憶的必要持久性，以及不可避免地恐怖遺忘。戰爭在歷史的漩渦中循環上演，男女之情也以這種圓圈的形式開始再終結。當下的廣島和昔日的Neverse疊合起來，眼前的日本情人也是Neverse的德國軍人。所以廣島到底是什么樣子？一個發生悲劇的地方？還是容納兩個悲劇的城市？編劇Duras曾說，“談論廣島是不可能的，人們所能做的，只是談談不可能議論廣島這件事。”電影開頭的對白就表明，“你在廣島，一無所見。”而女主角的回答是，“我都看見了。”透過紀錄片的片段，仿佛我們也看到了原子彈爆發后的醫院和廢墟，以及那些愛而不得的創傷。
