巴爾干邊界

拋開不同維系的政治環(huán)境，我們的社會生態(tài)會越發(fā)靠攏日本（韓國“個性”太濃略復(fù)雜，暫且不表）。 所以漸漸地，我們的民生系統(tǒng)也會逐步“繁衍”和暴露出越來越多與日本高度類似的麻煩和問題，例如：校園霸凌、孤獨死、無差別…… 這就像你如果早些看過東野圭吾，湊佳苗，伊坂幸太郎等這些作家的社會類作品，再反觀近些年特別是去年爆款的那幾部國產(chǎn)劇，會有一種似曾相識甚至懷疑模（抄）仿（襲）的感覺。 但有一類，例如《白夜行》《放學(xué)后》和《為了N》《告白》乃至黑乙一是極其難以搬上熒幕的。 原因很多，只說一條：祖國的花朵怎么能有長達(dá)數(shù)年的殘酷青春，怎么能為了早戀的萌芽而隱忍含淚數(shù)載，最后說出“錯的不是我，是這個世界呢？”