劇情：
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小艇
觸不可及港化，目光放在菲傭，日久生情，有些微的愛情成分，更主要的，是打破地域、階層各種藩籬的人與人的互相理解，無論貧富貴賤，都應(yīng)該有夢，悄悄為他人觸及隱埋于心的夢想，做一個予夢者，而不是一個抱怨命運不公的坐在輪椅上心情灰敗的失夢人。
激光波子汽水
這就是日本導(dǎo)演拍了一部《哭聲》，韓國導(dǎo)演用類型元素做反類型的嘗試，日本電影一直是另類的存在，所以中島哲也更多的是做自己，在電影的劇作上做更自由的嘗試。中途換視角放在歐洲文藝片里是比較常見的做法，就像歐容今年的《感謝上帝》那樣，前后換了丈夫和妻子的視角，讓你看到惡魔是如何被召喚而來的，表面上雖然是很夸張的類型元素處理，其實講的還是孩子需要被關(guān)注，換到第三個視角，讓一個不會有孩子的人和一個不想要孩子的人解開心結(jié)?？吹降氖且粋€驅(qū)魔故事，其實只是很文藝的把每個人內(nèi)心的魔鬼很具像化的處理，用中島哲也非常風(fēng)格化的視聽語言講出來，WTF式的血漿場面讓人想到去年瓜導(dǎo)那部爭議性很強的《陰風(fēng)陣陣》！
