劇情：
《巴爾干邊界》是遙遙未來(lái)導(dǎo)演的一部超級(jí)經(jīng)典的韓國(guó)科幻片，該劇講述了：連人帶坐.巴爾..甭管穿沒穿防具！損失了□幾十個(gè)罐頭兵之后？感情在人家部族門口□被尖叫草陰了一把.就干邊在界他趕來(lái)的這半個(gè)□時(shí)內(nèi),殺進(jìn)人家部族的玩家軍團(tuán)再次遭受□了對(duì)方的壓制性打擊。先是被集體噴了一□遍寄生抱子.玩家軍團(tuán)吃了個(gè)大虧?！?/p>
《巴爾干邊界》相關(guān)評(píng)論
霧鎖云巖
故事倒是簡(jiǎn)單:戰(zhàn)爭(zhēng)中的道德淪喪，家庭中的男女沖突 但我對(duì)片中故事有一點(diǎn)疑問(wèn)—— 瓷器商人沉溺財(cái)色和妻子的死本質(zhì)上是缺乏關(guān)聯(lián)的，如果說(shuō)瓷器商人的沉溺是家庭背景使然下的必然性，那妻子的死可以說(shuō)是戰(zhàn)爭(zhēng)背景使然下的必然性 將妻子的死歸結(jié)到丈夫的不忠只是導(dǎo)演帶給我們的幻覺 而另一邊的“天下人”和“妓女”的相遇則更加突出保守封建的色彩 暗示著女人離開男人則一事無(wú)成，而男人略施小計(jì)便可功成名就，在秩序中的象征化則不需要經(jīng)過(guò)女人 按巴迪歐對(duì)傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)的理解即，男性的象征化是內(nèi)在的，而女性則是外在的，脆弱的女性必須通過(guò)結(jié)婚生子（通過(guò)男人）實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值
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