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把費里尼的片和安東尼奧尼對比起來是很有意思的，前者把外顯的情節演出到極致，而后者在這年走的是心理現實主義的路線，外顯的家庭和內傾的個人，正好形成意大利人的一種全貌。 費里尼的空虛來自最大化程度的外顯情節的無間斷和無縫堆疊——忙碌的都市生活，豐富的喜怒哀樂層疊而來，最后又不剩下什么；而安東尼奧尼則是從一開始就陷入了無窮的冷漠和一種游蕩中去——無情節對意義的消解，生活從情節的剔除中直接彰顯出角色的存在來，這是空虛的來源。費是太過滿而導致的突如其來的空，安則是從始至終的空缺和游離。