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由于在看之前自己寫過一個幾乎完全是同一思路且畫面表達都基本一致的小說（阿彼察邦一定也是注意到了聲音作為一種中間態(tài)，是非物質(zhì)也是物質(zhì)的影子，是語言又超越語言中能指所指永遠一一對應(yīng)的狹隘之悲苦），所以觀感真的挺復(fù)雜的，不同的是，他把聲音想象成一種“亙古回響”，是記憶的超級載體，這方面和“氣味”很像，而當記憶足夠古遠，分享記憶的主人就漸漸變成萬物全體，所以能連結(jié)死亡，和時間之外的世界。電影有一個明確的文明和神野間的對立和溝通，現(xiàn)代聲音科學能用理智無限靠近那聲音，但也只是靠近，抵達還需是離開城市穿過幽幽隧道。最精彩的無疑是河邊與無夢族的一段，實在想不明白為何會選擇以找到那樣堅實答案的方式收尾，覺得停在握手那就完全可以了，唯一能接受的解釋是，飛船出現(xiàn)時最大響度的鳴響就是為了最后那一組絕對寂靜的空鏡組。