劇情：
《巴爾干邊界》是德特勒夫·布克導(dǎo)演的一部超級(jí)經(jīng)典的臺(tái)灣武俠劇，該劇講述了：說(shuō)滿足一千打賞加更的要求了。最近小感冒了,叔.這周末空了 □□□□□□.我再努力加更還債吧.小鮮假裝把錢永財(cái)那一副肉疼的臉色看 □□□□□巴□成了惋惜爾。其實(shí)沒(méi)...謝謝紫色的衛(wèi)星的打賞.有親q我,你 □□干邊界□□□□是在心疼這些樹嗎. □□□□□□
《巴爾干邊界》相關(guān)評(píng)論
黑色橙子??
原以為是個(gè)爛劇 結(jié)果這么的貼近職場(chǎng)生活 不過(guò)結(jié)局美好了點(diǎn) 現(xiàn)實(shí)中還要?dú)埧?女性在職場(chǎng)中的不易 遠(yuǎn)不是一個(gè)片子能道清的
肥肥與詩(shī)人
疫情下的女性互助，題材可謂正合時(shí)宜，但就電影而言有些平鋪直敘，特別是關(guān)于女性困境的展現(xiàn)，人物都比較標(biāo)簽化，比較特別的是電影最后的高潮，呼應(yīng)了70年代日本左派電影的路子，從深作欣二到長(zhǎng)谷川和彥，從反面的中曾根康弘到成田機(jī)場(chǎng)的陳年往事，每次大的時(shí)代矛盾背后都會(huì)暴露上一輪矛盾的遺毒未消，老導(dǎo)演面對(duì)新問(wèn)題，是把曾經(jīng)的左派青年反抗與當(dāng)代的女性問(wèn)題做了勾連，柄本明飾演的老人炸彈在這個(gè)時(shí)代只開(kāi)啞火的玩笑，開(kāi)關(guān)終究要落在今天的女性手中。這份表達(dá)構(gòu)成了電影的優(yōu)點(diǎn)，但在敘事和人物方面，高橋伴明的處理還是有明顯昭和時(shí)代的遺風(fēng)，直來(lái)直去的臺(tái)詞與行動(dòng)，沒(méi)有留白空間的情節(jié)，與今天的日本電影語(yǔ)境差異挺大，最后炸彈的突轉(zhuǎn)也有些跳脫。這是一次“借題發(fā)揮”，也是一次歷史的回望，50年一轉(zhuǎn)身，又一次被壓迫的憤怒之聲無(wú)法沉默。
下雨的魚
@《致命感應(yīng)》，來(lái)學(xué)學(xué)怎么做genre twist，@《男人》《監(jiān)視者》，來(lái)學(xué)學(xué)怎么寫女性人物和性別困境。 第一幕是絕佳的后metoo時(shí)代尷尬愛(ài)情喜劇，也是整部電影最完美的部分。后半程除了奶瓶與陽(yáng)具的對(duì)應(yīng)非常巧妙之外，趣味在元素的摻雜下開(kāi)始逐漸變?nèi)?。說(shuō)它像《工具箱殺手》吧，又實(shí)在有些議題化、概念化，其對(duì)觀眾類型期待的冒犯絕不會(huì)有像霍珀或者《黑暗侵襲》《地鐵驚魂》那樣的攻擊性，所以它的境界止步于寓教于樂(lè)，形似而神離。當(dāng)然，這大概已經(jīng)是當(dāng)下大眾流行恐怖片在精確折中之后所能達(dá)到的極限了。
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全集
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第94集
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