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歐洲先鋒派的余溫，布努埃爾在《一條安達魯狗》之后再次向著超現(xiàn)實主義進發(fā)，對宗教、資產(chǎn)階級、情欲（癖好）的譏諷和嘲弄一直都是布努埃爾的“人生教條”。本片仍然是對前作的延續(xù)，同樣的晦澀、跳躍、突兀、大量隱喻，脫離現(xiàn)實。布努埃爾借用電影的豐富形式來探索資產(chǎn)階級心理的結(jié)癥，迎合當(dāng)時的藝術(shù)潮流，更像一件貼合時代的意識流作品。早期的布努埃爾簡直是一種“自閉式”的創(chuàng)作，更重想象力表達，而缺少后期那種辛辣、深刻的現(xiàn)實諷刺。