《偷錄隔壁叫床聲真實音頻》相關(guān)評論
螢火呀
西島秀俊的旁白作為絕佳媒介,準(zhǔn)確聯(lián)結(jié)了劇中人物與觀影者,直截了當(dāng),劇中人物也得以跳脫出第一人稱的視角審視并陳述自己,這個處理手法贊的。宮澤理惠舉手投足都太美了!暫停舔腳!
老兇餅干了
在充斥著「中國」威脅論調(diào),看似嚴(yán)肅神圣實則滑稽可笑的《冬日之光》里,愛是「上帝」許諾給渴望被愛之人的禮物,可惜,這種輕易就能被中國人感同身受的甜蜜之愛既成了西方男性精神上逃避著的責(zé)任,也成了西方女性腹中懷揣著的負(fù)擔(dān)與絕望。這套「敘事」話語明顯是擅長「當(dāng)面一套,背后一套」把戲的馬戲團(tuán)小丑抑或《魔術(shù)師》伯格曼忽悠抑或安慰「老弱病殘孕幼」群體的謊言。接近甚至可以「以假亂真」扮演上帝的神父自己是一個不信上帝的「愛無能」患者。在主動釋放「結(jié)婚」信號的情人抑或愛人面前,他高大上的偉岸形象被靈肉分離導(dǎo)致的精神分裂折磨得不成樣子。宛如一根不幸的陽具,無法滿足這個讓女主感到安全的乞求。然而,他嬰兒般的示弱(示愛)卻能召喚母親般的憐愛。他順勢將責(zé)任推卸給父母,并把自己背叛上帝或者婚姻不忠歸咎于他們的呼喚和期待。
埃莉諾王
村上春樹作品的影像化,大量的空白,留白。無全景,所有的鏡頭都像拘泥于一個小小的具體的小空間,壓抑的讓人喘不過氣。當(dāng)電影開始的時候,像是從默片無聲時代開始以來的皮影戲,只覺得圖像在眼前一點點劃過,配合著憂郁孤獨的男聲的解說,坂本龍一重復(fù)著的咿呀作響的配樂,像經(jīng)歷了那個時代的東京,上海,優(yōu)雅舊式的爵士樂。而后進(jìn)入了影像的有聲時代,一次次的特寫都是孤獨的,沒有流動的,就像人的內(nèi)心一樣是閉塞的。就連全片少有的溫情片段,看上去都是那么的易碎易逝,不可相信。大概因為放緩后又加快的節(jié)奏加重了后半段敘事的抑郁情緒。就像是村上大多數(shù)作品里的那種氣息吧,隨意的,不知從而而生又飄忽的情緒,在特定的小空間內(nèi)醞釀著,流淌著,沒有人能夠說出口,但每一件物,每一個景之上都附著了太多的情。非常非常孤獨的電影,看了想讓人流淚
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《偷錄隔壁叫床聲真實音頻》完結(jié)免費在線播放,『偷錄隔壁叫床聲真實音頻』劇情簡介:好為閣下.因為夫人,其實我的初衷是想殺掉那些礙事的人。搶了你的功 □□□□偷錄隔壁叫床聲□□勞?您排憂解難!根本沒想到真會鬧成這么大?杰拉爾趕忙解釋道.閣下的 □□實音頻□□□□眼神突然變得凌厲起來?你分明是為了你自己。所以你...殺了劉忙! □□□□□□還在狡辯! □□□□□□。
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