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比起細(xì)細(xì)分析某個(gè)荒誕場景的隱喻功能，我更在意的是在所有材料中透露出來的頹廢感。由這些角色一起揭露的，不如說是一個(gè)無法觸摸的現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)實(shí)近在眼前，可是卻與手隔了一層玻璃幕墻。因?yàn)槟骋粋€(gè)流程，人物與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)了，然后他們的生活就從此漂浮了起來，也許羅伊安德森想要揭露的正是這些脫軌的現(xiàn)實(shí)，每一個(gè)沒能完成的流程都形成了生活狀況的鏡面。與其說這些鏡子反映的是一種超現(xiàn)實(shí)，不如說包夾在如此之多的荒誕之間的生活才是一個(gè)謊言的圓圈，在圓圈之外，木質(zhì)的耶穌被汽車碾壓。